文 | 深响家有小女，作家｜林之柏
AI用于影视作品坐蓐，早已不是什么簇新事。
Netflix早在2023年就发布了首部AIGC动画短片《犬与少年》；芒果TV的旅行综艺《咱们仨》启用AI导演，正经旁白、串场和行程经营；好意思国导演哈莫尼·科林欺诈AI和游戏引擎制作的影片《暴力漂1流》入围威尼斯电影节非竞赛单位；上海国际电影节在本年的“SIFF ING后生新锐影像有盘算”中有利拆分出AIGC单位，面向全球搜集AI制作短片……但大部分影片刻长齐在10分钟以内，莫得复杂剧情、主要扮装不畸形3个，全程用AI制作一部稳妥院线上映圭臬的长片，仍是一大考验。
4月24日，70分钟长片《海上女王郑一嫂》在新加坡上映，手脚全球首部政府批准走进院线公映的AIGC大电影，这部作品领有完满故事情节和畅通的画面，突破了行业关于AIGC内容时长的固有印象。
“AI有我方的演技和抒发。”一位现场不雅众说：“莫得猜测AI能完满地抒发一个这样长的故事，况且看到了故事的明线和暗线。”
靠AI来制作一部长片，当中的挑战不难联想：脚本色量大、故事线复杂、扮装繁多，对AI内容处理技艺的条目远超短片；步地改革复杂且波及不同镜头/景不雅视角，但AI好多时候只会生成千人一面的镜头，难以完全抒发导演创作想法；大银幕会放大多样细节问题，动作不连贯、不同东说念主物“撞脸”、兼并扮装前后“变脸”等征象齐无处遁形……
《海上女王郑一嫂》制作中遭遇的坎小数齐不少。在影片于新加坡上映之际，「深响」与其制作方FizzDragon首创东说念主、CEO陈卓伸开聊了聊影片背后的故事以及AI本事关于影视行业真确的变革之处，校服能为正在积极拥抱AI期间的影视行业，提供一些启发。
当AI用于长片：故事、对白、东说念主物的难题如何各个击破？《海上女王郑一嫂》的东说念主物原型是传奇中巅峰时期指导能够1800艘船只、统率十万名海盗的传奇女海盗“郑一嫂”，《加勒比海盗》系列的女海盗王“清夫东说念主”亦然以这位传奇女性为原来创作。
FizzDragon首创东说念主陈卓告诉「深响」，“郑一嫂”手脚一个女性，在男性主导的“海盗帝国”里一步步往上爬、成为“十万雄师”的统帅，给这段资历蒙上了更多传奇色调，也激起了她的创作深嗜深嗜。Sora的面世，AI视频生成成为风口，则让后头的故事变得贼人心虚：以没东说念主尝试过的AIGC全历程制作形态，拍摄一个雷同荒原的传奇女性故事，何尝不是一种致意？
工科专科出身、却一直坚执写稿的陈卓，算是充分阐述了我方在本事和创作两方面的专长，让《海上女王郑一嫂》款式班师落地。但后头的拍摄进度，远比联想中复杂。看似广博的AI本事，在践诺拍摄里仍有许多无法攻克的难点。
首先是长对白、长镜头的画面处理问题。一般情况下，AI生成的画面畅通度、质感莫得太大问题，能守护在一定的水平线上；但一朝波及到长镜头、长对白等信息处理量更大、更考验镜头意会技艺的画面，AI的裂缝就浮现无疑。
陈卓告诉「深响」：“比如一个扮装要讲一段很长的对白，但镜头又不可太败兴，这时候就不可指望AI能生成一段惬意的长镜头，而是要凭证导演的条目加一些分镜头，丰富通盘这个词步地。”更无须说诸如一镜到底、固定/提醒视角长镜头、主不雅推拉镜头等带有创作家个东说念主烙迹的高阶手法，对现阶段的AI来说如故太过超前。
这背后的关键，是AI大模子追求数据归一、程式化的底层处理逻辑，和电影拍摄“作家性”之间的冲突：AI通过多量数据推理、深度学习，得出文本意会-画面生成的“调处公式”，而每一部电影的镜头齐带有创作家我方的秉性、气质，二者从制作原则上就存在冲突。
其次，还有不同东说念主物的“撞脸”与兼并东说念主物的“变脸”难题——兼并个扮装AI“演着演着”长相变了，这是东说念主类演员不可能发生的事。
陈卓浮现，《海上女王郑一嫂》的扮装唯有10个傍边，其中主角不畸形5个，扮装数目的设定还是充分研究AI生成技艺，但愿尽量幸免“撞脸”，同期确保兼并扮装不会前后“变脸”。但最终呈现的恶果，依然无法让东说念主完全惬意。
为此，FizzDragon团队只可选拔一些东说念主为的救援要领：把东说念主物素材进行拆分，并投喂给AI进行特定陶冶，让系统更深入意会需要生成的东说念主物形象；同期配备一个正经“换脸”的小组，通事后期处理把重复的东说念主物替换掉，并处理兼并扮装前后脸型“穿帮”问题。
生成的东说念主物长相过于重复是AI历来最受诟病的弊端之一，东说念主物形象无法保执一致的问题，则会在时长更长、扮装戏份更重的长片中被放大。从本事上讲，前一个问题很大程度上源于AI陶冶数据重复，面临大同小异的脸部特征、形象气质等东说念主物生成提醒，AI器用很难完全幸免撞脸征象。此外，还要研究到伦理、版权包摄等明锐话题，AI生成的东说念主物不可完全迫临“现实”、有许多顾及，这也对生成恶果酿成了一定适度。
而东说念主物无法保执一致，则悔过于AI意会技艺的局限性，在影片中，扮装需要凭证剧情在不同场景变换造型、形象气质，但AI的文本编码器讲话意会技艺仍有裂缝，一朝所给与的生成提醒出现变化或误差，就可能无法完全复现兼并东说念主物形象。
关于一部要登上大银幕的电影来讲，这些弊端将被无尽放大——淌若说镜头的处理，影响的是影片质感，代表着审好意思上限，那么场景、东说念主物生成概述度和调处性，以及可能出现的“穿帮”问题，则是必须严格把控的质地底线。针对画面处理、东说念主物生成这些现阶段的AI本事盲点，业内也莫得调处的解法，只可靠东说念主力生动应付，后期处理。
日日鲁夜夜啪在线视频事实上，在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，这种需要东说念主与AI协力，或者靠东说念主力为AI兜底的景况十分无边。尤其是在脚本创作、分镜头脚本处理和后期编订等法度，东说念主的主导地位更为显然，远非AI不错取代。
陈卓示意，《海上女王郑一嫂》的脚本从一驱动即是全靠“东说念主类”团队创作，并未假借AI之手。在她看来，这既是出于对以东说念主为本的创作原则的尊重、对创造乐趣的崇拜，同期也有对AI技艺的怀疑——对历史史料的查证，现时的AI就无法作念到十分严谨专科，比如AI生成东说念主物身着的服装不一定即是历史年代准确的制式。
而在分镜头脚本的处理上，团队诚然曾寻求AI匡助，但恶果差强东说念主意。陈卓浮现，AI处理的分镜头脚本时最大问题是太传统、清寒创意和特色，这和长镜头生成、长对白处理时出现的问题是相似的。毕竟和脚本文稿一样，分镜头亦然创作中的一环，背后需要东说念主的创意与构念念赋予人命力，这些是AI暂时还无法替代的。
其实早在2021年，海马轻帆就上线了访佛“AI编剧”的应用器用，如今像影视公司华策、视频平台爱奇艺也齐推出了脚本智能创作系统，前年猫眼文娱还发布了首个面向长脚本领略的动态故事板AI生成器用“神笔马良”。但就现时的应用情况来看，这些尝试也齐处于早期。
此外，在脚本创作中，团队忽略了一个很关键的问题：不同于传统拍摄本事，AI生成仍有裂缝，不是通盘镜头齐能制作出来。是以团队只可几经推倒、重改，把脚本调治到AI技艺所及的范围。
而AI制作和传统影视拍摄还有一层紧迫的各异体当今历程上：在传统拍摄历程里，齐是先有脚本，以脚本为主导，搭配所需的东说念主员、本事、建树、场景。更有甚者，诸如詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、马丁·斯科塞斯等好莱坞大导，会为了收场我方的脚本构想去开拓原生本事，比如为詹姆斯·卡梅隆团队为《阿凡达》研发的实景3D影相系统。
而在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，东说念主与本事似乎被放到更平等的位置上，成了需要相互磨合、意会的一双“伙伴”。这种算计的升沉，是会成为对创作目田的适度，如故对创造历程的范例、让本钱和周期变得更可控，校服会在日后的更多实操案例中，成为行业反复探讨、争论的焦点。
但仅就《海上女王郑一嫂》的拍摄训戒来看，当AI对的制作介入从单个法度改革到全历程，其实是为导演、编剧们创造了一个更深入意会这项本事的机会，亦然轻松东说念主与AI对立氛围的机会。创作家应当清澈意志到，现阶段的AI毫不可能完全取代东说念主的作用，尤其是在创作法度，自然也无需将AI视为必须收敛的激流猛兽；违背，在制作法度，淌若能善用AI，作用亦然辞让淡薄的：比如降本、提效、调低门槛。
和传统电影拍摄相比，AI的生动性是无可相比的上风。既不需要研究天气、演员档期和饰演状态这些不可控的客不雅要素，也省去了勘景、置景、打光等多量历程，系统在短时刻内就能生成多量场景素材，这内部简约的时刻、本钱齐是肉眼可见的。尤其是关于新入行，资源、训戒欠奉的创作家和团队而言，AIGC无疑大幅裁汰了电影拍摄门槛，为年青团队提供一条收场抱负的快捷旅途。
陈卓就叹惋说念，如今的影视文化作品仿佛堕入了重复叙事、套路固化的怪圈，“淌若你的创作不稳妥主流，就很贫寒到扶植。”但一个有活力、健康的产业环境里，创作家应该有更目田的抒发空间。这种配景下，东说念主与AI相互配合，以东说念主为本把控内容质地，借力AI为制作增速提效，才是最合理的旅途。
而在这个磨合过程中，跟着创作家对AI的解析不断加深，使用训戒的蕴蓄，制作遵守和恶果也会有进一步普及空间。说到底，创作家与AI并非自然对立，自然也毫不是单箭头寄生依附。二者更应该是互惠互利，共同成长的“亲密战友”。
连点成面、步步深入：AI如何修订影视坐蓐范式？《海上女王郑一嫂》是FizzDragon在电影长片上的一次新尝试，不外团队并莫得对影片缔造太多生意目的。陈卓示意，影片尽量在艺术层面作念得更好，FizzDragon但愿把《海上女王郑一嫂》当成一张柬帖，后续引诱更多东说念主款式FizzDragon、撬动更多资源。
从FizzDragon的布局来看，电影也不是其贪图的一起。手脚一家追求东说念主类创造力与AI坐蓐力交融的公司，从短剧、文旅到训诲，从内容坐蓐到本事培训，FizzDragon在AIGC+影视文化的赛说念上有着庸碌涉猎。
影视内容方面，除了《海上女王郑一嫂》，FizzDragon还签约了豆瓣演义作家贾洋，有盘算打造AIGC版《孑然札记》网剧；短剧方面，除了以《山海经》为原来的一系列作品，还涉足科幻题材，制作《月球侨民地》等款式；文旅款式方面，则和三星堆博物馆、浙江非物资文化遗产博物馆以及部分高校达成协作；此外，还和阴事全球数千家电视台、全球播送定约驰名公司Athena市欢开拓针对影视从业者的AIGC课程、生意化惩处决策……
FizzDragon是一个切面，让外界清澈解析到，AI对影视行业的浸透还是从散播性走向集约式，从镜头生成、辅助拍摄等单个法度放大到通盘这个词历程、整条产业链，由点成面，对影视工业产生潜入影响。面临这股不可辛苦的AI潮水，业内的魄力也逐渐升沉，从一驱动的完全违抗，到稳固下来谛视、了解继而主动拥抱AI。
一方面，比年来国表里洋有许多影片在拍摄中使用了AI本事，影片质地并未因此受到影响，创作团队倒是收成了实打实的便利。
捅破华语电影票房天花板的《哪吒2》背后，就站着天工异彩和Base Media等业内首先的AI视效公司。哪吒在鼎内冲破封印、重塑肉身那场重头戏，得益于AI对骨骼能源学系统的深度学习技艺，才辅助制作出肌肉松开、皮肤褶皱活龙活现的视觉恶果，就连哪吒毛细血管的倾圯短暂在大荧幕上齐清澈可辨；而片中几场要点打斗戏，哪吒、敖丙等主角“放大招”时的冲击力步地，雷同少不了AI粒子模拟等本事的加执。
《哪吒2》自然不是特例。从国内到外洋，一多数生意大片、寂静电影的制作，均已离不开AI元素：
《流浪地球2》借助深度学习、神经网罗和生成抵拒网罗等本事“回生”吴孟达、让年过半百的吴京“重返二十岁”；《只此青绿》通过AIGC制作一个镜头只需半天，而惯例本事技巧需要一个星期，大大提高制作遵守；好莱坞方面，《好意思国队长4》用AI器用扫描全球演员数据用于后期合成、《大肆元素城》使用AI模拟片中流体恶果、《顷刻全寰球》用AI来处理殊效镜头以提高渲染遵守、《粗豪派》用AI调试演员口音，用途越来越庸碌……
从这些案例中也不错看到，业内也好，平日不雅众也罢，对经由AI处理的镜头也莫得原先这样违抗。早前，Disney+仅仅用AI生成剧集《好意思妙入侵》的片头，就遭到网友和从业者的大肆收敛；如今，《流浪地球2》、《哪吒2》狂卷票房，《粗豪派》、《顷刻全寰球》横扫奥斯卡，受到业内和商场的一致认同。
一众业内大咖对AI的魄力，也恰是在一系列案例的影响下，悄然发生升沉。向来走在本事前沿的詹姆斯·卡梅隆，在近日作念客一档播客节目时对AI在视效处理上的应用远景示意乐不雅，以为AI能显赫裁汰本钱，关于追求视觉恶果、不肯向时刻调解又要应付制片方压力的创作家来说道理道理首要。
詹姆斯·卡梅隆以至预判说念，淌若咱们还想看到《沙丘》系列这种大制作、大步地电影，就必须找到削减本钱、同期保执质地的方法：那就意味着制作方不可猬缩殊效团队，而是要借助AI普及遵守。忘我有偶，陈卓也浮现，在《海上女王郑一嫂》的后期制作中，AI能匡助处理约60%重复性、基础责任，让编订东说念主员能把时刻花在更有价值的责任上。
另一方面，各个互联网大厂、影视公司齐在加紧开拓种种AI应用，影视工业的AI基建逐渐完善，功能也在执续迭代、普及。
国内有快手的可灵、字节的即梦、腾讯的智影等主打视频生成的AI居品，阿里、百度等大厂旗下的大模子也齐扶植相应功能；外洋有大名鼎鼎的Sora、Runway、Synthetic等应用器用，也出身了不少像FizzDragon这种专注于AIGC内容制作的责任室，如Fable Studio、Wonder Dynamics。
和当初的“千模大战”一样，一驱动，大厂的居品先追求广度，先确保提供基础功能，并未在本事、功能上作念出我方的各异化上风。但跟着时刻推移，不错看到大厂逐渐找到发力点，在特定法度挖掘出本事深度，领有了永别于同类竞品的长板。
陈卓浮现，在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，团队在不同步地的生成中接管不同的AI器用，阐述对应器用的所长，其中海螺AI的东说念主物演技生成恶果更好，Runway生成的大步地质感较佳。
而为了执续调优居品恶果，一些大厂也主动邀请创作家参与创作实验，给出我方的训戒、成见。前年下半年，李少红、贾樟柯、薛晓路、俞白眉等九位驰名导演就加入了“可灵AI导演共创有盘算”，使用快手可灵坐蓐AIGC电影短片，有训戒、敢尝鲜的创作家，齐已迟缓摸索出我方的AI器用使经心得，以至主动加入创作阵营，调试居品恶果。
从作品恶果和后续的访谈中不错看出，几位大导演对AI器用现阶段的技艺并不是完全惬意。俞白眉就示意，AI对真东说念主动作的收复还较为轻松。但在实验过程中，导演们也找到一些灵感，以及在后续创作执续优化器用的方法。薛晓路就浮现，为了让AI生成的动物更接近果真动态并保执一致，剧组学会了向系统投喂多量兼并个宠物的像片、视频素材；贾樟柯协作的AIGC创作家则示意，可灵AI使用景深、对焦切换等镜头营造的空间感还是达到绝顶出色的恶果。
毫无疑问，不管当下如故改日，AI齐不可能完全替代东说念主在影视产业中的作用；也如同数码、胶片、IMAX等影相建树一样，种种AI器用各有醒目，很难出现一款各个法度齐作念到极致的集大成居品。但跟着东说念主与AI的磨合不断加深，创作家会更懂得如何欺诈AI器用，阐述对应本事所长，让后者成为创作质地、制作遵守的双重加执。
一言以蔽之家有小女，AI的应用虽不至于说绝对颠覆影视产业，但势必能给行业带来一些新风光，也为缓解创意短少、本钱适度、周期不定等一系列难题，提供新的解题念念路。